但是，无原则的杂乱无章，无限度的滥用，反而使表达更加苍白无力。仓促的“大锅乱炖”，生产出来的只能是“四不像”。

其二，“雷剧”选角多用青春偶像演员。

“雷剧”编导首先考虑的不是是否适合，而是这个演员的商业价值。这样，“雷剧”选择演员形成了两种倾向：一是老演员，偶像作用绑定了十分固定的收视群体；二是新明星，青春气息很容易把握住当前90后、00后为主的收视群。

在这种选角方式中，极易产生“雷点”“雷区”，比如《薛平贵与王宝钏》中，年过40的陈浩民和宣萱饰演18岁的男女主角，二人都是知名演员，自带收视率，但饰演剧中人物千分不搭调。

再如《孤岛飞鹰》中，因“元芳体”走红的张子健扮演男主燕双巧，酷炫的战斗设备，超现实的打斗场面，吸引了90后等大批年轻观众，但俊朗干净的外形无法展现出历史的沧桑。

其三，“雷剧”随意设置故事发生的背景，故意造成“雷人”效果。

在“雷剧”中最为突出的是现代的东西随便乱入，虽然这些“雷点”只是作为背景出现，不影响主要剧情发展，但是却吸引了观众的目光。比如台词，古装剧里虽然不用说文言文，但是狂飙英语和网络用语，让人汗颜。“别迷恋哥，哥只是个传说”（《活佛济公2》）、“亲，hold住，淡定”（《活佛济公3》）、“Seeyoulater”（《钟馗传说》）……

无意的“穿帮”可以谅解，但是如果只是为了博取眼球的刻意“穿越”，这就应该禁止。电视剧与当下紧密结合本不是坏事，用现代的思维去理解和接受过去的历史和文化更应该提倡，但是如果只是片面的、毫无节制的输入现代元素，只会形成不合时宜的尴尬。

电视剧的类型化，并不是一个可怕的事情，它说明了我们文学作品更加丰富，文艺市场进一步成熟，但是“雷剧”的出现并不是一个好现象，它的类型化显现了电视剧产业生态结构的危机，给电视剧未来的发展走向是一种警示。

总之，冷丝想说的是，“雷剧”好看，但也必须考虑到三观要正，不能只为了迎合观众的口味而流于低俗。返回搜狐，查看更多