華語T3（第三梯隊），聲帶漏氣，陳奕迅式唱法、音色。音域F4以下；特地看了許志安2007年的Moov小場和2015年的《Come On》演唱會。

先看2007年時，第一印象是漏氣，第二印象是模仿陳奕迅的唱法，第三印象是漏氣嚴重，語感、聲線因為漏氣的氣聲導緻無法凝聚，總體聽覺，喉位像個升降機，音色像個變色龍，有些稀碎；

簡單介紹一下，什麼叫漏氣：

聲樂性上講：發聲時，聲帶是總體閉合，而留有一個小小的閉合開口的。這是氣流的流通通道，也是聲壓和氣息穩定的核心，所以聲帶閉合是我們人類擁有基本的發音技能，在我們基本說話之中就有體現。

但如果發聲時橫膈膜沒有松懈，伴随着沒有使用腹腔支撐，而是橫膈膜以上的胸腔作為支持，就會導緻肌肉對于胸腔出氣量的控制力漸弱。氣息量會難以控制，而變得過大，進而将聲帶的閉合開口沖開。打破原有的聲帶閉合的程度。

這時候，我們的發聲已經不是正确的“聲線氣息流”，而是錯誤的不穩定的“氣擠聲”，這就是漏氣的标準定義。這會造成唱功之中一切的維度的不穩定，包括但不限于：音色、喉位、腔體、音準、聲線、共鳴；

簡化一句話：漏氣是極為業餘的表現。陳奕迅的唱法是屬于一個半漏氣的狀态，做出了部分的取舍和藝術化，但是如今也飽受漏氣的困擾。許志安顯然還沒有把握到陳奕迅唱法的精髓。

總體印象：C4開始就咽喉部肌肉緊張，完美沒有基本的腔體意識。最高的羸弱假音也不過F4。有些業餘，達不到T2職業歌手的水準；

2007年有以下的業餘具體表現和不錯的優點：

1：優點：1：音準在線，基本上沒有出現過度的偏差，但是存在半音偏差和卡嗓子；2：中低音質感，和陳奕迅差别不大，尤其是低音，部分擁有陳奕迅的低音擁抱感。

2：缺點：a：漏氣；b：咬字質量和音高質量低下；c：假聲稀碎；d：沒有高音可言；e：胸腔肌肉緊張，咽喉部肌肉緊張；f：喉位不統一；

很顯然，2007年的許志安，Live水準處于一個比較業餘的層次。很多問題，他甚至并沒有意識到自己的音色質量問題。比如，在很多的歌曲之中，他都常常使用，那足以稱為車禍的假音進行高音演唱和延音。

2015年的感覺如下：

1：肺活量和氣息控制有部分增加，涉及部分腔體控制；但是依舊漏氣。

2：體力見長，肌肉塊很大。算是上述的一種補充；

3：聲帶疲憊，處于倒嗓狀态；

4：喉位升降機的問題，依舊存在。

5：音域強行提升了一個Key；

6：中低音區更好聽了，假音的次數減少了。

總體而言，許志安2015的唱功，是在錯誤的道路上有部分進步的。但是聲帶的狀态，明顯下滑了很多，因此最高喉位的假音使用大大減少。整體而言，許志安的聲帶狀态處于倒嗓階段，那種沙啞感會越來越強，直至失真。

以下，以音色、音域、腔體三個方面，簡單闡述一下：

1：音色：底色大叔，腔體影響：陳奕迅；許志安的音色，一直以來都有很多人說想陳奕迅，但同樣也有一大部分人說哪裡像了？其實很簡單。

音色的構造分為兩種：聲帶底色+腔體影響；

許志安的聲帶底色是大叔類型的，成熟大叔。沒有太多特色，也沒有太多的雕琢；

但是許志安的腔體影響，卻是妥妥的陳奕迅式音色：半漏氣唱法；這在CD上和陳奕迅如出一轍。

這個半漏氣唱法， 在我以前寫過的文章之中有清晰描述，詳情可見：陳奕迅的唱功如何？

在這裡簡單說一說：基于以上的漏氣概念，半漏氣唱法的核心是，依附于強大的出氣量給與一種氣息包裹咬字發音的穩定氣息流，同時給與一種聽覺上的擁抱感。這種唱法配合咬字，是完美的中低音音色，詳情可見陳奕迅的《十年》和《好久不見》，或者是許志安的《昨遲人》。

暫且不去論述許志安是否模仿陳奕迅。我們就半漏氣唱法的音色優劣做出簡單的評述；

首先一點：半漏氣具有非常好的CD效果；

許志安的CD，每一張的音色展示和聲線表達都是十分完美的存在。當然這是建立在除了和陳奕迅撞車之外的基礎上。半漏氣具有的包容性優勢和低音質感，在CD的混音效果加持之下，是十分完美的。

同時，半漏氣最大的支撐問題，也會因為音色的松弛度調整而略微改變。雖然改編的程度有限，但已然足夠。這是許志安音樂世界的基礎。但實際上，許志安的演唱會質量無法和陳奕迅相比。

第二點：漏氣一定是反科學的，漏氣會造成巨大的出氣量。

這一點的反科學，對于音色的影響是十分緻命的。因為對于音色的選擇和穩定，喉位是一切的核心。喉位的高低是決定音色緊張度和明亮度最大的影響因素。而喉位統一的要求之一便是極為穩定的聲壓和聲帶閉合強度。這些都需要出氣量的限制，都需要橫膈膜的參與。

第三點：半漏氣會造成喘息和呼吸力度過大，影響整體發揮，容易車禍。

這一點在許志安的Live現場已經得到了完美的驗證。如果以我個人的演唱會标準，音準、聲線、共鳴、音色四個方面，許志安僅僅有音準是合格的。他的音色和聲線都是極為不合格的存在。

2：音域：G2-F4；許志安理論音域：F2-F4-A4；

許志安質量音域：G2-F4；

在CD之中，許志安有A4和G4的高音表現。但是在LIve之中并不存在這樣的質量高音。而是局限于F4的換聲點。F4之後的LIVE表現，都是以極為羸弱的假聲作為核心，不具備職業聲樂的質量。

這個音域廣度，實際上是極為合格，乃至于稱得上優秀的男中音。

畢竟中低音具有将近兩個八度的廣度，已然極為罕見。而且許志安的唱法也集中于中低音域的優勢區域。但是這個音域最核心的問題，是在C4以上的不确定和高喉位導緻的倒嗓狀态。對于許志安這種缺乏喉位意識的歌手而言， 最大的問題不是他唱的不夠好。而是唱的不夠科學和健康。導緻倒嗓和廢嗓的不可避免。

G2-B3：許志安的核心競争力，總體上有着陳奕迅80%的中低音質量。乃至于在許志安狀态好的時候，中低音質量并不比陳奕迅低多少。這許志安比較核心的能力。

C4-F4：高喉位階段，音色緊張，聲線開始缺乏深度和廣度，泛音區間也開始減少。總體聽覺，開始不穩定，伴随着喉位和胸腔、咽喉部肌肉的緊張。

總體上，許志安依舊屬于HK樂壇的桎梏之中。經曆過粵語歌曲的輝煌時代後，整個HK樂壇開始的流水線造星之路之中，涉及到了許多非音樂能力的演員。為了讓他們迅速蹿紅，聲樂成為了他們在培訓時必不可少的一部分，這和男團、女團的培訓本質上沒有區别。

這種固定式的灌輸知識，無法建立足夠完整和系統的聲樂知識。會造成因為商業要求的忽視的健康問題。又因為歌手的倒嗓狀态基本上都是在5年之上，屬于一個慢性狀态。這對于HK樂壇而言，一茬又一茬，他們完美不需要過多留意。所以就有了，基本上從TVB或者是上世紀90年代的唱片公司渠道出身的歌手，或多或少都有着極為糟糕的聲樂功底。

HK樂壇的歌手有着如下共性：

1：音域大衆化，集中于C3-F4；包含但不限于：張國榮、譚詠麟、陳小春、許志安、鄭中基、劉德華、黎明等；

2：不會作曲、不會樂器、不會寫詞、不會音樂制作、不會編曲；包含但不限于：張學友、四大天王、容祖兒、梅豔芳、張國榮、陳奕迅、李克勤等等；

3：後繼乏力，不具備創作能力，倒嗓程度較大：包含但不限于：陳奕迅；

但以上一切都已經迎來了黃昏時刻，鄧紫棋的崛起，是完美的華語音樂正統道路在HK開花結果。鄧紫棋不論是唱功、作曲、作詞、編曲、音樂制作能力，都已經是達到了華語T1級别的能力。後生可畏。

HK樂壇的流水化造星給與的過低聲樂能力，逐漸被取代。唱片時代的終結，迎來了唱作人、音樂制作人的專業年代。

3：腔體；許志安沒有腔體能力可言，這句話有點殘酷，但是實際上就是如此。他所擁有的腔體能力，僅僅限于HK流水線知識：

1：發音點上挂、發音點集中；

2：假聲；（落于時代的假音，如今時代的假聲都被弱混取代）

最後，隻能說一句希望許志安未來财運發達，年年有餘。他的倒嗓已經不可避免，無法阻止。這就是人在江湖，身不由己吧！

剛剛才知道，他出軌了......唔，我不八卦好多年，隻能說一句：耗子尾汁......

聽沒聽懂，點個贊呗！

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